Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Русский след в "Настоящей крови"

В третьем сезоне True Blood возникает эпизодическая Иветта из Эстонии, которая совокупляется с мужскими и женскими вампироамериканцами и говорит на чистом русском языке.



Нордический Эрик, как выясняется, тоже умеет по-русски, хотя и с заметным акцентом.



Играет Иветту Наташа Алам (Наталья Анатольевна Шиманчук), русская красавица из Узбекистана, бывшая жена внука бывшего шаха Ирана.



В последней серии Иветта, между прочим, сообщает, что она вовсе не идиотка, а кардиолог из Таллина.

Артур Аристакисян. Ладони

Говорят, что от фильмов Аристакисяна люди падают в обморок, а комиссия киноведов на конкурсном показе его "Места на земле" в полном составе покинула зал, заявив, что "это отвратительно". "Ладони" - монолог отца, обращенный к еще нерожденному сыну, зреющему в утробе, но уже обреченному на смерть (его мать ушла к другому и собирается его "вычистить"). В кадре - нищие, калеки, бездомные, слепые, увечные, сбежавшие из психиатрической колонии или только что вышедшие из тюрьмы, в трясучке, язвах и рубище. За кадром - голос повествует истории их жизни и наставляет способам ухода от "системы": безумие, нищета, девственность, смерть. Хиппизм рифмуется с первохристианством (на радость манихеям и гностикам): пафос - радикальное отрицание "мира", "социума", мертвой "системы", бездушной и богооставленной. Выход в том, чтобы стать никем - нищим духом, которому и дух - помеха. Голова тюремщика в ящике старухи, едящие наощупь слепцы, голубиный язык Срулика, дохлая ворона на могильном камне. Фильм о тех, кому "нет места на земле", для нормальных рабов "системы" очевидным образом совершенно неприемлемый.



+39Collapse )

Все умрут, а я останусь

Какой это все-таки ужас - быть подростком, последние классы школы. Все тебя воспитывают, все запрещают, зависимость от взрослых, в голове ветер, ничего не понятно, только какие-то смутные драйвы свободы, интоксикации и размножения, а кругом непонимание, жестокость и несправедливость. Единственное, что у тебя есть - интенсивность: энергии и чувств. Только это и вынесет в какое-нибудь будущее, вряд ли светлое, но по крайней мере непредвиденное.

*
- Мы завтра с тобой в магазин пойдем, я тебе куплю что-нибудь, Кать.
- А завтра воскресенье.
- В центр поедем.
- Кать, пойдем помажемся йодом, немножко совсем.
- Мам, а не пошла бы ты нахуй.
- Водкой, водкой, и все пройдет.
- Пап, а не пошел бы ты нахуй. Ебала я ваш столбняк. Все умрут, а я останусь. Я завтра пойду гулять с утра до ночи. А вы - идите нахуй. Мама и папа, идите нахуй и в пизду.
- Мы тебя все равно очень любим.
- А я вас нет.

Груз 200

Ужасное в России - не "исключительные герои в исключительных обстоятельства" ("маньяк-одиночка, "семейка фриков", "дом с приведениями"), а ткань-основа самой жизни (по Чехову - "ужас обыденности"; "чернуха" по-перестроечному). Значимому нарушению нормы (западный "ужас") противостоит онтологическое отсутствие нормы как таковой (русская чудовищность). "Груз 200" Алексея Балабанова - яркий тому пример. Фантазмы "Техасской резни бензопилой" оборачиваются здесь "Каляевским изнасилованием бутылкой" в бане с самогоном, а детективная занудность "Зодиака" - выстрелом в затылок в коридоре ментовки. Ближайший родственник "Груза", если говорить о кино, - фильм "4" Ильи Хржановского, а диалектический антипод обоих - "Остров" Павла Лунгина.

Критики о фильме:

«Груз 200» на сегодня лучший фильм Балабанова. Он подминает под себя даже самого устойчивого и здравого зрителя, притом во многом именно потому, что Балабанов поначалу запинается и мычит. Первые пять минут думаешь, что Алексей Октябринович окончательно выдохся, вторые пятнадцать — что он, кажется, снял недурную черную комедию, а когда понимаешь, что на самом деле происходит, уже поздно включать защиту. Как герои вестерна, фильмов Такеси Китано (ну или своих собственных), Балабанов не тратит время на то, чтоб прицеливаться и вставать в позу: секунду назад ты снисходительно улыбался, секунду спустя — уже убит.

[...] «Груз 200» вызовет бесконечное число претензий морального толка, и трактовать его тоже можно до посинения. Самая очевидная цепочка — что Балабанов выводит советскую власть в виде маньяка, далее — что он ставит знак равенства между 1984-м и сегодняшним днем, тем самым в одиночку выходя против главенствующей сейчас в России идеологии позитивизма и радостного примирения с мертвым советским прошлым. Он идет и дальше — туда, где политическая аллегория заканчивается и начинается чистая бесовщина, обитель зла, территория, куда нормальные люди не ходят и куда Балабанов вступает со спокойствием человека, которому совсем нечего терять. (Роман Волобуев)

Read more...Collapse )*

"Вчера была зачистка, и духи наших пацанов положили. Мы с Гришей чудом уцелели, а прапорщика ранило в жопу".



Read more...Collapse )

See No Evil

Вместо того, чтобы возделывать свой сад, из-за дождя валяюсь на диване и смотрю ужасы.

See No Evil (в тупом дословном русском переводе - "Не вижу зла") - симпатичный teen slasher режиссера Григория Темного с борцом Кейном aka Glen Jacobs в роли вырывателя глаз.



Фабула фильма может быть описана в терминах Питирима А. Сорокина как конфликт вырожденной идеационной культуры с перезрелой чувственной. Когда с точки зрения т. н. религии, все мирское - "поганое" ((с) Тараканомор), естественным результатом будет мочить неправедных в сортире ((с) ВВПутин & Бен Ладен & Co ), утверждая тем самым победу сил добра над грехом.

Мотив благочествивой мамочки, воспитывающей сыночка в духе праведности, держа его в клетке с прищепками на хую (ср. "Мертвую зону" С. Кинга), прочно обосновался в масс-культуре начиная, пожалуй, с "Психо" (и проч. вариаций на тему жития Эда Гина).

Генетически же этот мотив восходит к аскетическим практикам раннего христианства, закрепленным картезиански-спинозистским противопоставлением духа (души) и тела. Оппозиция эта мыслится как абсолютная, но с ходом времени члены ее поменялись местами. Словами Свасьяна: "Там, где однажды преследовалось и изгонялось телесное, нынче преследуется и изгоняется духовное." Что мы и видим в анализируемом фильме, уравнивающим духовность с кровавым ужасом и утвержающим менталитет малолетних преступников в качестве здоровой нормы жизни.

Критики описывали фильм в терминах "extreme dislike or disgust", отмечая обилие жанровых клише, плохой сценарий и слабую режиссуру. Тем не менее фильм сделал хорошую кассу, а его DVD-издание вышло по прибыльности на 9 место.

Википедия сообщает о фильме ряд примечательных фактов: что актеры боялсь Кейна на съемках; что на вопрос "Как вам удалось так хорошо сыграть психопата?", Кейн ответил: "А я и не играл"; что некто Винс Махаон хотел, чтобы Кейн дрочил в камеру, чтобы все могли увидеть его 36-дюймовый член, и режиссер оказался единственным человеком на съемочной площадке, кто был против.

Дополнительные подробности можно найти в рецензиях на "Гнилых помидорах" и "Кровавой мерзости".
shadow

Фильм, который никто не видел (кроме меня)

Дама в очках, с ружьем, в автомобиле.
4 серии.
Режиссеры-постановщики Юрий Гольдин и Олег Бабицкий.
В главной роли Татьяна Кузнецова.
По мотивам одноименного романа Себастьяна Жапризо.
Канал "Культура", 2002.

Ритм сперва замедленный и как-то странно, а потом захватывает, не оторвешься. Каждая серия кончается как у Достоевского - на пике напряжения и тайны. Снято грамотно и технично: увлекательное повествование (заслуга, конечно, Жапризо, но тем не менее); игры на переходе цвет - ч/б, плюс цветные вкрапления в ч/б картинку (как в Pleasantwille, только скорей орнаментально, а не в качестве несущей конструкции); режиссерские находки для показа сдвинутой реальности; всякие операторские приемчики; удачные монтажные стыки; и - отличный подбор музыки (от Different Dreams Оскара Бентона до Bei Mir Bist Du Schoen Эндрюс Систерз).

Актерская игра местами неровная, но главная героиня вполне убедительна. В некоторых ракурсах удивительно напоминает Джоди Фостер, да и характер того же типа, что в "Молчании", - "сильная женщина", так просто голову не заморочишь и с ума не сведешь. Главные же сюжетные ассоциации - это, конечно, "Психо" Хичкока и "Сердце Ангела" Паркера. Ну и прочего по мелочи. Например, момент, когда героиня со словами "Отстань от меня, хомячок!" стреляет в голову ожившему трупу, и голова разлетается кровавым шаром, - кажется сознательной цитатой из Ромеровской "Ночи живых мертвецов".

Андрей Мадисон играет эпизодического удожника Бернара; появляется в первой и третьей сериях. В кино так же прекрасен, как и в жизни. Жаль, что побольше роли для него не нашлось. На обложке дивидишной коробки фильма Мадисон - на обороте: в красной майке и клетчатой кепке на фоне моря.

В сети про фильм практически ничего нет. Одна лишь статья отыскалась, про то, как его снимали. А еще, оказывается, этот же роман эстонцы в 1992 году экранизировали, переложив на свои нравы. Только неубедительно тогда получается: жить в Эстонии и никогда не бывать на море совершенно невозможно. Да и как там ехать на машине несколько дней непонятно - от Таллина до Печор часа за 4 можно добраться, еще и с остановками на пиво с раками.

Эль Топо

Посмотрел вчера "Крота" (El Topo, 1970) Алехандро Ходоровского.

Действительно, очень странный фильм.

Странности добавляло еще и то, что, в силу каких-то загадочных компьютерных обстоятельств, двигалось там все как-будто в рапиде, иногда чуть перескакивая без перехода, как это бывает в измененных состояниях. К тому же звук немного забегал вперед, так что выстрел слышался раньше, чем стрелявший успевал выхватить револьвер. Плюс испанский язык, который, конечно, почти как эсперанто, да и говорят в фильме немного, но все же. Где ты, прекрасная gazelka? Ты бы мне все перевела! Впрочем, есть подробная роспись фильма по-английски, разберусь на досуге.

Заметил такую вещь. Хотя, казалось бы, события и образы совершенно непредсказуемы, очень скоро вычленяется повторяющийся паттерн: Эль Топо в конце концов убивает всех, кто встречается ему на пути. Это как у Кинг Кримсона: в самых абстрактных и импровизационных вещах - четкий и формальный басс, на котором незаметно и держится весь хаос.

Правда, в конце второй части этот принцип нарушается - сцена на полуразрушенном мосту, где героя многократно застреливает вторая девушка (в черном), которая в какой-то момент появилась из ниоткуда и потом слизывала кровь со спины первой после состязания на хлыстах. Ну а в третьей части, где Эль Топо монах, бродячий коммедиант с возлюбленной карлицей, все съезжает еще дальше.

Множество потрясающих образов - то и дело всплывают перед глазами ума.

Кадры из фильмаCollapse )